七台河防火门胶 舞剧《牡丹亭》全国巡演收官 以当代艺术演绎跨越四百年“至情”

北京日报记者 广燕七台河防火门胶

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“情不知所起，往而。生者可以死，死可以生。”400多年前，汤显祖在《牡丹亭》中写就段越生死的至情。400多年后，这段“至情”被当代舞者用身体语言重新诉说。近日，由演黎星、黄佳园联袂执的舞剧《牡丹亭》在北京保利剧院完成二轮全国巡演。群青年创作者，通过对中华优秀传统文化的创造转化，让古典美学在当代绽放全新光彩。

演 以“克制的张扬”入梦七台河防火门胶

舞剧《牡丹亭》是演黎星继民族舞剧《红楼梦》后，再次聚焦传统文化经典题材创作。黎星表示：“在众多古典名著中选择《牡丹亭》，核心的原因是汤显祖对于至情的信念。当代人对于情的渴望和表达，恰恰和400多年前汤显祖所写的《牡丹亭》是致的。”

团队耗时20个月创排，在尊重原著精髓基础上，于叙事、舞美、角等面进行了大刀阔斧的创新。从原著中凝炼出杜丽娘、柳梦梅、春香、花、陈良、判官六个核心角，主线聚焦于“杜丽娘的女意识觉醒，以及她和柳梦梅的情故事”。原著中如“不到园林，怎知春如许”等具画面感的词句，为舞蹈的视觉化与空间设计提供了丰富的启示。

走进剧场，观众先会被舞台设计所吸引，个延伸至观众席的镜面舞台破了传统的观演边界。演黄佳园说，这个被称为“牡丹亭”的3.5米平台七台河防火门胶，让柳梦梅与杜丽娘的次邂逅就发生在观众眼前，创造了前所未有的沉浸体验。

整部舞剧的美学，被黄佳园概括为“克制的张扬”——在简、返璞的视觉形式下，追求情感浓度的大化。舞台摒弃繁复实景，通过“粉墙”与12块“金砖”的组，在写实闺阁与写意天地间自由流转，完成虚实空间的诗意转换。舞蹈编排面也注重“留白”，柳梦梅与重生后的杜丽娘自舞台两端缓缓走向彼此，潸然泪下。“在这样重的情感的笔墨上，我们没有用任何的声光电手段，泡沫板橡塑板专用胶就是让两个人真诚地相遇，真诚地对话。”

演员 于角中照见自我

为角注入肉与灵魂的，是每位舞者。饰演杜丽娘的舞者胡婕，从这个故事中看见的远不止个为情而逝的闺秀，而是“场自我觉醒”。“杜丽娘不是悲伤的——是绚烂的。她追寻的是自由、纯粹、至情。”胡婕说，“不管是哪个时代的女，我觉得都有种对于纯粹、对于自由的向往。”

为了将柳梦梅演绎得加和富有表现力，舞者罗昱文不仅重读了原著，而且观摩了多个版本的昆曲《牡丹亭》。在他看来，柳梦梅既有直面困难的担当，又有天真的“少年气”。特的镜面舞台为他带来全新的体验。“在延伸台的双人舞，需要在个有限的舞台区域内完成，开始我们会小心翼翼，后来会逐渐放开，能够在舞台上展现应该有的幅度和情感。”

剧中的花由演员李倩饰演，她既是杜柳情跨越时空的见证者，又是与杜丽娘有灵魂共鸣的女知己。李倩说，这个角“既有的脱，又有人的温情，还有属于自然的本真”。她与杜丽娘之间没有传统的双人舞，依靠的是眼、呼吸与肢体的微妙呼应。在“写真”的共舞中，两人动作呼吸同步，达到了至的融。

正如黄佳园所说，“好的古典题材值得被不断诠释，我们要做的七台河防火门胶，是用当代的审美与真诚的情感，让经典在舞台上永远鲜活。”这场跨越生死的瑰丽之梦，因群青年艺术的真诚与匠心，而在舞台上获得了新的蓬勃生命。